Mario Giacomelli
Para Revista Magisterio<\/p>\n\n\n\n
La producci\u00f3n italiana \"Siempre nos quedar\u00e1 ma\u00f1ana\" fue un fen\u00f3meno sorpresivo de taquilla en su pa\u00eds de origen. M\u00e1s de cinco millones de personas la vieron, en sus primeras semanas de exhibici\u00f3n; y ese gran \u00e9xito se repiti\u00f3 en todos los pa\u00edeses donde la pel\u00edcula ha sido distribuida, incluyendo Costa Rica.\nEn efecto, se trata de una propuesta muy atractiva, capaz de conquistar el coraz\u00f3n del p\u00fablico gracias a una forma irresistible de utilizar un tono de comedia, para abordar temas muy serios como la violencia dom\u00e9stica y la injusticia social. Es un brillante relato de emancipaci\u00f3n femenina, dotado de rasgos universales, que lanza una mirada cr\u00edtica hacia el pasado, para imponer una reflexi\u00f3n necesaria sobre la condici\u00f3n de la mujer en el presente.\n\nEsclava en su propia casa\n\nRoma, 1946: en medio de la grave crisis econ\u00f3mica que azota a la ciudadan\u00eda durante la posguerra, Delia lleva una existencia desdichada. Madre de tres hijos e infelizmente casada con un obrero abusivo, quien la maltrata constantemente, Delia vive como una esclava en su propia casa. \nAdem\u00e1s de las tareas de cocina, aseo y limpieza, ella cuida de los ni\u00f1os, atiende a su ingrato suegro y mantiene tres trabajos al mismo tiempo. Su \u00fanica alegr\u00eda llega cuando su hija mayor le anuncia que su novio, perteneciente a una familia de mayores recursos, le pidi\u00f3 matrimonio. Ello podr\u00eda significar un mejor futuro para la muchacha, quien podr\u00eda as\u00ed evitar el triste destino de su madre. \nSin embargo, Delia comienza a notar ciertas similitudes inquietantes, entre el comportamiento del prometido y el de su propio marido, lo cual la impulsa a tomar una dr\u00e1stica decisi\u00f3n.\n\nDoble perspectiva\n\n\"Siempre nos quedar\u00e1 ma\u00f1ana\" (libre traducci\u00f3n del t\u00edtulo original \"Todav\u00eda queda ma\u00f1ana\") es la \u00f3pera prima de la popular actriz italiana Paola Cortellesi. A sus 50 a\u00f1os de edad, tras una prestigiosa carrera en cine, teatro y televisi\u00f3n, Cortellesi debuta aqu\u00ed como directora, coguionista e int\u00e9rprete principal, sacando m\u00e1ximo provecho de su amplia experiencia art\u00edstica.\nDesde la primera escena, la obra atrapa la atenci\u00f3n empleando una curiosa doble perspectiva. Por un lado, brinda una minuciosa recreaci\u00f3n ambiental, con escenograf\u00edas rigurosas y una fotograf\u00eda en blanco y negro que rinde homenaje a cl\u00e1sicos neorrealistas como \"Ladr\u00f3n de bicicletas\" (1948). \nPor otra parte, hay un uso arriesgado del anacronismo musical: en la banda sonora, se escuchan ritmos contempor\u00e1neos, \"hip-hop\" y canciones recientes. Ello propicia una lectura moderna de los eventos descritos en pantalla, evidenciando los aspectos discriminatorios del sistema patriarcal. \n\nCanto de esperanza\n\nEntre los momentos m\u00e1s logrados, est\u00e1 la inolvidable escena donde Delia es brutalmente golpeada por su esposo, al comp\u00e1s de una melod\u00eda rom\u00e1ntica: es una representaci\u00f3n magistral del abuso, donde el tratamiento ir\u00f3nico y elegante no merma la gravedad de la situaci\u00f3n, sino al contrario, la enfatiza.\nEl final encierra un giro inesperado que resulta bastante discutible, pues a lo largo de todo el metraje oculta ante los ojos del espectador un tema sumamente relevante, que bien pudo ser expuesto con claridad desde el principio. En cambio, se prefiri\u00f3 diseminar la narraci\u00f3n de \"falsas pistas\" que a posteriori, una vez finalizada la proyecci\u00f3n, simplemente no tienen sentido. \nEn todo caso, a la gente le gusta ser sorprendida; y el triunfo comercial del filme es la mejor prueba de ello. Sin importar algunas dudosas elecciones de escritura, \"Siempre nos quedar\u00e1 ma\u00f1ana\" es una realizaci\u00f3n amena y gratificante, que entona un poderoso canto de esperanza por la igualdad de g\u00e9neros. <\/code><\/pre>\n\n\n\nSiempre nos quedar\u00e1 ma\u00f1ana
(C’\u00e9 ancora domani)
Direcci\u00f3n: Paola Cortellesi.
Gui\u00f3n: Furio Andreotti, Giulia Calenda y Paola Cortellesi.
Reparto: Paola Cortellesi, Valerio Mastrandrea, Vinicio Marchioni, Romana Maggiora Vergano.
Duraci\u00f3n: 118 minutos.
Origen: Italia 2023.
G\u00e9nero: Drama.
Calificaci\u00f3n: Todo p\u00fablico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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